钱币既是商品交换的手段，也是一种特殊的文化载体，更是各国各时期政治，经济，文化艺术状况的反映。因此，货币的收藏与鉴赏具有深远的历史意义和重大的现实意义。
古钱币概述
先秦时期货币
春秋战国时期，随着商品经济发展，使在流通中要分割和鉴定成色的金属称量货币逐步不适应，而被金属铸币所取代。从春秋时期进入金属铸币阶段至战国时期已确立布币、刀币、蚁鼻钱，环钱四大货币体系：
（1）中原地区
即赵、韩、魏三国和周王室等地，主要流行布币。布币脱胎于青铜铲形农具，和“布”同音假借。春秋时期的布币主要是空首布，即有装柄的空心銎。
而战国时期的布币主要是平首布，即相对“空首布”而言，已无装柄中空的銎，而形似铲状铜片，布币形制大致分平肩，耸肩，圆肩和方足，尖足，圆足等类别，最一般由平肩平底布或平肩方足向耸肩尖足布，圆肩圆足布演化，扩展至楚国和燕国等地。
（2）东方的齐国和北方的燕国
主要使用刀币。刀币分“燕明刀”和“齐刀化”两大类型。刀币形状取像于山戎、北狄等北方游牧民族渔猎用的刀类工具。由于齐刀面有“化”字文而称“刀化”。刀币形状刀背分弧背、折背、直背，刀首有平首，尖首之分，也是我国早期一种青铜铸币。
（3）西北方的秦国
独用环币，其形制取像于纺轮或玉壁演化而来。环币分圆形圆孔和方孔两种。战国时期即较早铸行的是圆形圆孔，后秦惠文王，秦始皇铸圆形方孔“半两”钱。圆形环钱是方孔钱的原始状态。
（4）南方楚国
铸币铜贝称蚁鼻钱，由贝币演化而来。铜贝钱文形似鬼脸，为“贝化”两字组合。蚁鼻喻小，意即小钱。楚国有文铜贝铸币俗称“鬼脸钱”“蚁鼻钱”。楚国除蚁鼻钱外，还有黄金称量货币，是战国时期唯一以黄金为流通货币的国家。
总之，春秋战国时期出现的四大货币体系分别由刀、铲、纺轮等劳动生产工具演化而来，由此可见当时各地征战、渔猎、制陶，纺织与贸易往来等经济生活地区特色与社会风貌。同时形成四大货币区也是诸侯割据的产物。随经济与商品交易发展。各国货币互相流通，要求并相应促进币制出现统一与标准化趋势。
秦汉时期货币
秦统一六国后，政治统一要求经济统一作为基础，秦始皇顺应历史发展趋势，在统一文字，度量衡同时，也统一了货币。规定以“黄金”为上币，以镒为单位，以圆形方孔铜钱为下币，以半两为单位。钱文“半两”与实重相符，这种方孔圆钱从此成为我国货币的主要形式一直沿用2000多年。
为何取这种形制呢？主要是环形便于携带，而方孔穿绳索铜钱不易旋转，可防磨损。也有人认为这种形制表达了古人天圆地方的宇宙观。秦朝方孔圆钱是世界上最早由政府法定的货币。
鉴别战国和秦朝的“半两钱”可从书法入手。战国币钱文“半两”为大篆：而秦朝币钱文“半两”为小篆。相传秦币由宰相李斯所书。大概受此影响，秦朝之后的钱文大都出自达官贵人或书法名家之手。宋朝还出现皇帝御书钱。
我国古钱币与西方货币的区别之一是我国古钱版面以钱文为主，流通币极少有图案为主的，而西方货币则以动植物，人像等图案为主。古钱上的书法艺术为另一话题当别论。
据说秦始皇为防备百姓造反收天下兵器铸12金人。这势必影响铜钱的铸量。因铜价极高，货币流通量不足，故秦半两钱价值很高。汉初发生“秦钱重难用”问题。汉承秦制沿用半两钱，但刘邦当皇帝时国家很穷，改铸了许多小钱，先后出现榆荚半两八铢半两，四铢半两等。
一两为24铢，因对秦半两大幅减重，半两名实不符。尤其是一种小半两，形似榆树果实而称“榆荚半两”重不足一克，直径不足一厘米。汉还允民间私铸与郡国铸币，引起币制紊乱与通货膨胀，至汉武帝大改币制。
南北朝货币
魏晋南北朝是中国分裂时期，战争频繁，政局动荡，社会经济遭破坏，史称此时“钱法大坏”。为了省铜，五铢钱越做越小，有“鹅眼”“鸡目”之称，更有剪凿边圈，称剪边五铢，一枚钱改两枚，面额却大，百当千用。
钱币界把这一时期五铢钱统称为“六朝五铢”。六朝即建都南京的三国吴、东晋、南朝宋、齐、梁、陈六个朝代。这一时期五铢钱除铸造粗劣且钱文革率、笔画不全。有将“五铢”写成“五金”者，也有写成反文“铢五”的。但期间五铢钱也有个别例外的，如北魏“太和五铢”，“永安五铢”，史称“重如其文”，质量上乘，不仅使人想到北魏孝文帝的一系列成功改革。
隋朝时期货币
隋代隋文帝铸造“开皇五铢”结束了汉末以来300多年钱制庞杂局面，这也是最后一个使用五铢钱的朝代。
有人辨认隋“五铢钱”五铢的“五”即“X”字左边加竖丨为“丨X”，放倒后似为“凶”字。于是有人说是隋的凶兆，预示其灭亡为时不远了。故隋朝“五铢钱”较好辩认。其实这种写法北魏也曾有过，这不过是老百姓借此诅咒隋末战乱而已。
唐朝时期货币
唐代是一个经济文化都发达的强盛朝代。据考621年铸行“开元通宝”钱，结束了秦汉以来以重量铢两定名的钱币体系，而开创了唐宋以后以“文”为单位的年号，宝文体系铜铸币。
“开元”有创始，首创之意，“通宝”即流通的宝货。其在重量单位上有大突破，古代衡法二十四铢为一两。开元通宝开创十进位制，每枚重二铢四为一文钱，积十文钱重一两，即十钱一两“以钱代铢”。
开元通宝在唐代铸行200多年而使币制长期稳定。唐以文计数，以钱两为重量单位的宝文钱体系沿袭至清朝历时千年。另相传唐高祖铸行的开元通宝由初唐书法大家欧阳间所书的增文采，被誉书法币。
安史之乱后，唐肃宗为对付财政困难，铸造大钱，称“乾元重宝”。这是最早称“重宝”的钱，一文重宝当开元钱十文，引起通货贬值，物价飞涨，盗铸严重，人心不安。至晚唐唐武宗废佛，取佛铜大量铸“会昌开元”钱，使延续了半个世纪的通货紧缩现象才有所缓和。“乾元”，“会昌”均为纪年。
五代十国是军阀割据混战分裂时期，由于政权林立，货币五花八门，是一个货币混乱时期。币材除铜外还有锡、铁等。大额钱币当十当百，甚至当千当万流行。钱制的混乱复杂反映出割据战乱带来的经济恶化。
综上所述，铜铸币方孔圆钱从铢两体系转变为年号，宝文体系为货币发展一大转折时期。
宋朝时期货币
两宋的铜铸币以采用年号为显著特点。据考证年号首创于汉武帝，而“年号钱”始于十六国时四川成都李寿的“汉兴钱”。最后一枚年号钱为袁世凯复辟帝制铸行的“洪宪元年，当十铜元。”此钱随袁世凯垮台，存在不到4个月。
“年号钱”因铸有年号，标明铸造时间，使人在考证古币年代时可一目了然，这在钱币形式发展上是一个进步。历朝年号钱中宋、明、清三朝的钱币最容易收集。
另外，历代书法中要数宋朝见著。相传宋神宗元丰年间所铸元丰钱有篆、隶、楷、草四种书体，其中苏东坡手笔的隶书钱文沉着、豪迈，被称“东坡元丰”。宋哲宗年间司马光和苏东坡用篆、行两种书法写过对文钱“元裕通宝”，使宋朝流行对文钱。
擅长书法的皇帝耐不住寂寞，也往往在钱文上一展身手。由皇帝书写的“御书钱”，据考证第一人为宋太宗赵炅，而历代皇帝中书法成就最高为宋徽宗赵佶。他治国安邦无能，“靖康之耻”与儿子钦宗一起被掳为金兵俘虏。但对琴棋书画情有独钟，尤其是书法“瘦金体”铁画银钩，别具一功。
两宋时期铸币铜铁钱并行，因铜器比铜币值钱，有毁钱铸器现象，少见铜钱而出现铁钱。另外随经济重心南移，货币流通扩大，两宋产生的纸币是世界上最早出现的纸币。
这纸币是一种象征性货币，它是社会商品经济发展至一定阶段的产物，同时与造纸和印刷技术的进步也有关。北宋的纸币主要有交子，南宋有会子、关子。交子、会子都是当时对票据、证券的俗称。而币值是否稳定成为经济财政局势的晴雨表。
辽、宋、西夏等北方少数民族政权、在与汉族交往中受中原经济文化影响，除了使用唐宋所铸铜币外，也发行过民族文字与汉文铜铸币。
元朝时期货币
元代曾铸行过少量铜钱，但货币主要流通纸币。这在我国古代是较突出的。元代的纸币称为钞，原钞本不许挪用，纸钞发行量有严格限制。
但元末政治腐败，皇室奢侈，军费开支浩大，财政入不敷出，政府只好靠滥发纸币来弥补，引起物价飞涨。加上黄河改道泛滥，天灾人祸，故称“开河变钞祸根源”，可见滥发纸币与元朝灭亡很有关系。
明朝时期货币
发行纸币在货币史上虽是一个进步，但历代统治者无不利用它来剥削，掠夺人民而使纸币崩溃。如明朝初朱元璋就推行纸币政策，发行“大明宝钞”与铜钱并用。但大明宝钞不定发行限额，也没准备金，很快就导致通货膨胀，故明中叶嘉靖年后，宝钞已不能通行，民间主要用白银和铜钱。
如明朝“班匠”以银代役、雇工工资，富豪家产等都主要用银量了。银量被铸为一定标准的银锭从元朝开始，从元朝至元年间开始，银锭名“元宝”，这是我国称银锭为“元宝”的开始。同时民间流行铜制钱，质材由青铜转黄铜，铸行以年号为号的通宝钱。
清朝时期货币
清代铜钱沿用明朝的制度，主要铸行小平钱。清代铜钱中以咸丰钱最为复杂，钱文有通宝、重宝和元宝之分，面值不同，钱值不同。清朝民间商务大数用银，小钱用钱，钱、银并行。
清初100年以银锭为主币，征税一两以上必须收银，清朝各州县每年分夏、秋两季征收田赋，完粮必须是足银。因中央不铸造统一流通银两，民间使用的银子未必是足银，各地银锭形式、成色、平码不同，因此每逢纳税前由银匠和银铺将民间散银熔铸成足银。一些银匠勾结吏役趁机在银两成色，分量上苛剥百姓，造成许多复杂的社会问题。
清朝后期银锭开始向银元转化。明朝中叶起，在对外贸易中外国商人用他们的银元购买中国丝、茶、瓷器等，使各种外国银元开始在我国流行。至清道光年间，从签不平等《南京条约》开始，赔款用的银元都是“洋钱”，当时我国本国还没银元。库存洋钱不足抵销数目剧增的对外赔款，于是迫使清末政府开始自己铸造银元。
我国最早的机制洋式银元为光绪年间的“光绪元宝”，俗称“龙洋”，因银元背面一般铸有龙纹而得名。同时出现机制铜元，又称“铜板”。机制银币和铜元的出现对我国传统的银两货币和方孔圆形为主的铜钱制是一种巨大冲击。
清代发行的纸币品种复杂，有官钞和私钞之分，官钞即由官府金融机构发行，私钞由民间金融机构发行，纸钞又可分铜钱票、铜元票、银两票、银元票四种。发行纸币开始有库银准备金、钞本来凭证。
综上所述，从两宋至明清，纸币产生与流通，白银货币地位日益提高和明清开始确立银本位制的纸币制度，晚清机制币体系出现，为我国货币史发展的第二阶段后期情况。
以上所列为流通钱币史，钱币界还有众多非流通性货币，如压邪用的压胜钱，祷福避邪的镇墓钱和纪念重大历史事件及历史杰出人物的纪念币之类此不一一列举了。这些钱币俗称“花钱”，在货币流通上无足轻重，但对民俗研究却可提供珍贵史料。
古钱币分类
贝币
贝币一般称为“贝化”、简称贝。它是我国最原始的货币形式，其主要是由海贝壳打磨穿孔而成，在我国古代货币发展史上占有重要的地位。
贝的种类很多，大型的有虎斑宝贝，阿文经贝；小型的有货贝，拟枣贝等。最为常见的货币叫“齿贝”或“货贝”。除了天然贝币外，当时还出现了一些石贝、骨贝、陶贝、蚌贝、铜贝等人工仿制贝，如骨贝以兽骨刻制，较扁平，上下两端较锐，呈版状的枣核形；铜贝面呈凸起，有的模铸一道贝齿，底内凹，是我国最早的金属铸币。它们除了作装饰品外，还被视为避邪品或护身物。在一定条件下，也能行使货币的职能。
东周以后，贝币已被金属币所取代，退出了流通领域。
布币
布币系指在我国春秋战国时间，曾相继在黄河中游的三晋两周地区流行通用的一类铜质铸币。
布币的构成，主要有以下几个部分：
銎：原本指斧、矛、镈等器物的受柄部位。因布币系由农具演变而来，所以其称也随之沿袭而用。
布首：简称首，系指布币的上部。根据首部形状之不同，可将布币划成若干种类。
布身：指除布首之外的布币实体部分。布身又有布面、布背之分。而布面指布币铸有主要铭文符号的一面。
布肩：简称肩。指布币的布身与布首相连接，形同人之两肩的部位。
布腰：简称腰。指布币的布身之中部两侧部位，有狭腰之分。
布足：简称足。指布币之下部两端。因其形同人之裤管，故也被称裤足。布足有失足、方足、圆足等之分。
布裆：又称布跨。指布币的两裤足互相交接处。
布币体上一般多铸有文字符号，随其所铸时代和地区而各具不同。
原始布币
原始布币是我国最早的布钱，称古布或大铲布。其特征体大銎短，厚重粗糙，一般大、小、厚、薄以及形状诸方面没有一定标准。
但形体大者的铸造年代较早，通长0.164米，足宽0.095米；形体样小的则为晚些，通长0.104米至0.105米，足宽0.062米。
空首布币
由原始布演变而成，又名铲布。是春秋时期由黄河流域的周、晋、郑、卫诸国所铸的一类早期铲形货币。该币一般布面多铸有文字或数字、干支或天象、事物、城邑名以及一些尚不能确定其意的文字符号。
其形状、大小多数没有一定型制标准，但大致可分作布体近方形的平肩弧足及斜肩弧足和耸肩尖足三大类形，特点是足部内四是弧形，背有三道纹。平肩大型通长0.1米，足距约0.053米；小型通长0.074米，足距0.053米；垂肩最大的通长0.086米，足距约0.053米，最小的通长0.07米，足距0.039米。
实首布币
又叫平首布。是指一种銎为实心而不空的铲形布币。它基本脱离了农具钱镈的原始形状，布首呈扁平，布身无直纹，钱面有地名和货币单位等钱文，如“釿”“寽”等，钱背呈素面。
战国时期，赵国曾铸行一种圆肩足的“三孔布”，又称“三窍布”钱，是秦占领布钱地区而出现的铸币。主要特征是国首、圆裆，首部及两足各有一个圆形穿孔。分大小两等，大者背文“一两”、小者背文“十二株”。
“一两”大布通长0.072米，最宽约0.038米，重约15.8克；十二铢小布通长0.052米，最宽约0.027米，重8.2克。以铢、两标明币值是秦钱的特征，钱文模铸城名是三晋布钱的特征。这是我国最早期的一种过度性铢两货币，是我国古代货币向圆形化发展的趋向。
刀币
刀币也称刀化，简称刀。是指春秋战国时期，在齐、燕、赵等诸国地区铸造通行的一种刀形金属货币。它是由商周时期的工具，即铜削逐渐演变而成，其柄端有环，柄身有裂沟。
（1）按刀币的构成有以下七个部分
①刀首
系指刀币之最上端部位。一般来说，刀首尖锐者铸行时代较早。后逐渐向圆、平直变化。
②刀刃
系指刀币的刃部。因为刀币本自古时工具，即铜削演变而来，故早期的刀币有刃口。至后期刀币刃口逐渐脱离原始性，刃口部位改添了外廓。
③刀柄
系指刀币的刀身与刀环之间细狭的抓握部位。
④刀环
系指刀币下端有圆孔的环形部位。在古时，刀环专为贯穿绳索之用。
⑤脊线
系指凸起于刀币表面之上的长线条纹。线多为两道，一般是由刀币环部通至刀身，但也有仅处于刀柄部位。
⑥郭线
“郭”也称廓。系指铸于刀币之上，沿刀之外缘隆起的线条，是为保护刀身之上所铸有的文字。
⑦刀面
系指刀币铸有主要铭文之面。通常是将刀币平置案上，使其刀首向前，刀环位后，刀刃口在左，刀背位右时向上的这面。
（2）按形体大小和铸造地区可分四种类型
①齐刀
俗称“大刀”。钱面有地名或古国名，如“墨”“安阳”等。钱背有“建邦”字样，又叫“建邦刀”。其共同特征是体大厚重，刀身边缘隆起，弧部边缘在刀身与柄之间中断。
②尖首刀
通称“有字刀”。是战国早期燕国境内少数民族地区铸造通行的货币，其特征是：刀背细长，刀身薄，栖细，环扁小。钱文在刀背，记干支或数目一字。
③明刀
有称“燕刀”。面背都有文字，形制有两种，分“方折刀”和“圆折刀”。
④直刀或圆首刀
又叫“纯首刀”，其刀体平直、短小、刀环扁薄。
楚币
春秋战国时期的楚国货币自成体系，主要包括两个内容：
爰金，又称“印子金”“金钣”“钣”也通“版”。
爰金呈扁平头，上排有方形或圆形阳文铭文印记，传说此种形态由上古龟甲的使用发展而来。传世楚国金钣有“郢爰”“陈爰”“专爰”“颖”“覃金”五种。
蚁鼻钱，一种铜铸贝币。特征上狭下宽，面凸起，上模铸读“各六株”字样的阴文，背平素，如磨平的贝壳，其最大的长0.021米，最宽0.013米，重2.9克至3.6克左右；最小的长0.016米，最宽0.009米，重一克左右。
鬼脸钱，或称“鬼头钱”，特征同“蚁鼻钱”。系一种铭文“贝化”两字组合，与钱体酷似丑鬼脸面形态的贝币之俗称。该币最大的长0.019米，最宽0.013米，重3.4克至4.1克；最小的长0.013米，最宽0.007米，重0.6克。
圜钱
圜钱即圆钱或称“圆金”。是战国时期铸造通行的一类圆形铜质货币，俗称圜化、简称环钱，其正面铸有铭文，反面则无任何文字。先秦时期的圜钱有两类：一是圆形圆孔，比较原始；一是圆形方孔，铸造通行较晚。
圜钱在不同地区各有不同特征，在刀币区或刀、布并行区基本形制是圆形方孔，“明”字圆钱周缘无郭；在布钱区圆钱从周缘无郭到有郭，由圆孔演变为方孔，钱文书地名，如“坦”“共”“蔺”等。一般钱径0.04米至0.042米，重9.2克至10.6克左右。
关于圜钱的形成，一说由古时纹轮演化发展而来；一说是受壁环影响所致。初期圜钱之穿孔较狭小，以后渐变大。圜钱是一种承先启后的铸币形态。从钱体所铸货币单位不同，圜钱基本可划分三大类：以两为单位的秦国圜钱；以釿为单位的周、三晋地区的圜钱；以传统的货币单位刀为名的齐、燕圜钱。
方孔圆钱
方孔圆钱又称“方孔钱”，民间戏称“孔方兄”，指我国钱币之中穿孔为四方形的一类圆形金属铸币。
方孔圆钱是秦王朝把原始形态的布币、刀币和贝币统一于“国钱”之下，又与“圜钱”有着极为密切关系的货币之基本形式。它历经五铢钱制、通宝钱及明清钱制等漫长曲折的过程，在我国经济领域中流通了2000多年。
方孔圆钱在我国货币中数铸造地最广，使用量最大，流通最久，是至今出土和民间传世量最多的一大钱币种类。方孔圆钱的构成，主要有以下几个部分：
钱面：系指钱币的正面，也即钱体上铸有国号、年号，或其他主要文字的一面。简称面。
钱背：简称背，别称幕或缦。指钱币的反面。背上有的铸有文字或图案、标记，有的则无。无文字图案标记者，又称“素背”“空背”或“光幕”“素幕”等。
郭：郭也作廓。指钱体之上的凸起周缘和内框。郭又有内郭、外郭之分。内郭指钱之穿孔周围的内框，也称好郭；外郭指钱币之凸起的周缘，也称周郭、轮郭、边或外边。
穿孔：简称穿。又称为“函”，通称穿口、好；别称内穿或肉串；俗称钱孔。穿又有广穿、狭穿、满穿、花穿、龟甲穿等之分。
肉：也称为内壁，系指钱币之本体。肉有薄肉、厚肉之分。另钱币之内外郭之间的部位称地张。
边道：简称边。指钱边可以滚动之处。
方孔圆钱的穿孔由圆为方，一说是为了便于去除钱坯的毛边施磨加工；另一说则认为是古人受“天圆地方”的宇宙观影响所致。到了清朝末年，方孔圆钱铸币由机制钱代替，方孔圆钱从此退出了我国货币历史舞台。
铜元
铜元俗称铜板或铜角子。系指从清末起所机铸的一种圆形无方孔的新式铜币。
铜元于1900年在广东开始铸造。钱面有一圆圈，内有“光绪或宣统元宝”四个汉字，内加满文“宝广”两字，圈外靠近外郭有“广东省造每百枚换一圆”等字样，后改为“每元当制钱十文”。钱背正中有蟠龙花纹，四周有“广东一仙”，后改“十文”英文字母。
1910年，银元正面改铸“大清铜币”4字，内有一小字代表省名或地名，上端是满文“大清铜币”字样，两侧为年份，边缘中央分列“户部”两字，下面为“当制钱十文”，钱背中央仍为蟠龙，上端是“光绪或宣统年造”，下端有“大清帝国铜币”英文。
铜元知识有以下几个方面：
单铜元：系指旧时民间对铜元中的十文铜元之称。
双铜元：系指旧时民间对于面额在二十文以上的铜元之通称。
大铜元：系指旧时民间对于面额在五十文以上的铜元之统称。
光绪元宝的铜元龙纹主要有坐龙、立龙、飞龙3种；大清铜币铜元的龙纹一般称为“大清龙”。
清代铜元按其材料成分可分紫红铜元和黄铜元两类。
古代纸币
古代纸币系指清朝前历代印有价值面额的纸质货币，它是一种充当具有流通与支付手段的货币符号。
纸币始于北宋之“交子”。其雏形为汉武帝时的白鹿皮币，其根源则是具有汇票性质的唐代“飞钱”，此种纸质货币形制后为历代沿用，从而逐步表成我国纸币的独特风格，影响了许多邻国的货币形制。
我国古代纸币的构成型制基本为长方形，大小不一，用统一的张纸铜版印刷，正背面有出票人的印记、密码花押、朱墨间错、三色套印；有的还有版面、图案、花纹之分；有的印有发行机关，官员押字、编号、兑换、用印等；有的印有蒙汉两文，书法文字各异。
我国古代纸币的币材最初起源于布及牛皮、白鹿皮，后期用棉质纸等，但我国古代纸币的币材基本以桑皮纸为主。
古钱币收藏
古钱币价值鉴定
（1）看历史价值
珍稀古钱币是货币历史的实物，更是历史的见证。因此在收藏前必须弄清它在历史上的地位。如“成都交子”和“十文中统元宝交钞”是我国迄今发现的最早的纸币，被学术界视为无价之宝；吉林的“广平银币”被认为是我国第一枚机制币；1985年8月在黑龙江阿城县出土的“承安宝货”为我国“一两半计数白银币”的罕品。短命王朝或农民起义时的铸币，由于流通时间短，发行量少，大多是不可多得的珍品。
（2）看现存数量
齐、燕、赵等国的刀币，韩、魏、秦等国的布币等年代久远，比圆形钱稀少，价格昂贵。存世数量少的钱币还有唐代叛军史思明占领洛阳后铸的“得壹元宝”，后发现“得壹”两字不吉利，便改为“顺天”，铸“顺天通宝”。这两种钱币传世很少，“得壹元宝”尤其罕见，为稀世珍品。
（3）看文化价值
一些传世并不太少的品类，则主要因其文化品位、艺术价值极高而备受青睐。如汉代王莽新朝时的“币泉”“布泉”等钱币，用的是垂针篆；北宋仁宗时所铸的九叠篆书体“泉体通宝”，是我国最早的美术字，为收藏珍品。
（4）看钱币品相
无论钱币珍罕与否，凡有币面模糊、轮廓缺损、锈蚀严重、看相较差者，尽量不要收藏。收藏古钱币时还应注意是否有月纹、星纹等标识，古钱的鉴别以背文来区分铸造年代和地址，品评其稀珍。
一般来说，钱币背面有月纹、星纹等记号的要比背部光面的更有收藏价值。值得收藏的钱币中，用金、银、白铜等精制而成的宫廷钱币，铸量少，质量佳，属珍贵文物。
古钱币综合鉴定
古钱币鉴定是一门细致的学科，它需要我们日常知识的积累，注重观察与思考，仔细比较。结合历代的文献资料和前人研究的成果，找出一些可循的、可借鉴的理论依据，从而归纳总结出古钱鉴定中的一般性规律。本文简单介绍几种古钱鉴定的方法。
（1）看铜质
我国历代古钱币大多数是以铜合金形式铸造的，因而合金的成分不同，钱币也随之呈现出不同的颜色。各时代的钱币铜质是不同的，又由于古代冶炼技术不同，各地区铸造的古钱也各不相同，每个朝代各有特点。总的来讲，用铜锌合金铸造的钱币呈黄色，铜锡合金铸造的钱币呈青色。清代、民国时期，新疆、西藏等地铸钱，用铜加少许锌铅，铸成后钱体呈红色。
汉代至唐宋时期的绝大部分钱币均为青铜铸造，其特点是铜色青白中微带淡红。明嘉靖以后，开始向黄铜过度，至天启年间，用黄铜铸币成为定制，钱币色泽较之以前发生了较大的变化。
例如先秦时期的铸币主要是铜锡合金铸成的，铜质呈青红色，质地较硬挺；隋代的五铢钱因为锡的成分大，铜质泛白，称之为白钱；乾隆五年以后，铸钱加锡，叫做青钱。可见，我国古钱铸造均有规律可循。
（2）观锈色
今所见钱币，无外乎两种：一为发掘品；一为传世品。发掘品在地下埋藏了许多年，其表面都长满了铜锈色。传世品也因空气中氧化作用，表面有一层包浆，呈黑色或铜色。
铜是一种比较稳定的金属，在常温下不易生锈。要经过几十年，甚至上百年的时间才能生成氧化铜、碱式碳酸铜等。氧化铜因形成的颗粒大小不同，呈现出黄、橙红、鲜红、深棕等不同的颜色，俗称“枣皮红”“栗子壳”等。
出土的发掘品钱币表面锈色深深渍入钱币里面，因为其分子结构稳定、紧密，所以真锈很不容易擦掉。而伪造锈色则不然，伪锈多在钱币表面，称作浮锈或粉状锈，比较轻浮，容易脱落，往往经碱水一煮，做上的假锈便不堪一击。发掘品伪锈作法有两种：
一是将伪品钱币放人醋酸中，埋入地下，迅速生成锈色；二是将伪品放入盐囱砂、锡绿、醋的混合液中，把新铜腐蚀成旧色，然后用胶水往钱币上面粘锈。
传世品伪锈的作法是把伪品用火熏黑、擦油、打蜡。传世真品黑得沉着、光滑，而伪品则漂浮、发亮。绿锈的形成又有南北方的差别，地质带酸性的地区氧化程度也相应严重些。北方干燥，雨水少，不易干，则锈色坚硬。南方多雨水并且潮湿，氧化层较松且多呈蓝绿相间两色。
例如南宋钱币发行于南方，放出土于南方较多，受地理环境的影响，钱币一般呈蓝绿色。如发现浅绿锈者，则此钱有问题。如果入土区域燥热，铜锈会呈红紫色，但这种锈色不会单独存在于钱体上，必伴有绿锈混杂在一起，称之为红斑绿锈。如发现钱体通为红锈，应属假钱，它是造假者将伪品放入炉中烧红。这种仿锈肤浅，明眼人一看便知是假。
（3）看铭文
我国金属铸币的一大特点就是有铭文书写，可以说，每一种钱币文字的字体各有特征，不同时代的铸币铭文，有不同的书写风格。根据这些特征可检验是否为同时代的钱币。另外，在注重各种钱文特点的同时，还可找出钱文的演变过程和变化的规律。这些规律和特征可以作为鉴定古钱真伪的依据。
先秦时期的刀、布、圜钱等金属铸币上的文字是用大篆来书写的。秦汉时期，钱文书体属小篆范畴，如半两、五铢，但已有汉隶风格，其中莽钱为悬针篆。
魏晋南北朝书体复杂。唐代钱币为八分隶书，唐代以后隶书盛行，五代十国主要为真、篆、隶3种。北宋钱币则有篆、隶、真、行、草。自南宋光宗绍熙以后至元、明、清，钱文均以楷书为主，间或篆、隶书体。因为我国是一个多民族国家，铸币钱文又有蒙、满、回、党项等少数民族文字。
鉴定一枚钱币书体对不对，首先要看它是否符合当时的特点；第二步才看它是否符合本品种的特点。如：“益化”圜钱虽为先秦大篆，但它又同时有齐文字的特征，不同于同时期其他各国之圜钱文字；发现有东周、西周的圜钱，若其钱文是小篆书写，显然是伪品无疑。
秦半两在古钱中颇负盛名，其钱体厚重，铜质精良，钱文隆起而雄伟，半两的“两”字中“人”字高耸，如发现钱文扁平，一看便知是伪品；如见到清代宝源或宝泉局钱币中的满文书写有错误，则应考虑到宝泉、宝源是清代国家级的、最正规的铸钱局，满文的书写绝不会出现错误，则所见之钱币必属伪品。
（4）听声音
现在许多钱币学家和收藏者喜欢用听声音的办法鉴定古钱。古钱币由于质地的原因，年代越久远，火气尽脱，氧化越严重，掷于水泥地面其声音也越喑哑。
大概来说，先秦时期的刀、布、圜钱均都是哑音。而明代以后的钱币，距今时间较近，还未受到深层的氧化，声音则是清脆、响亮。如果我们把先秦时期的钱币掷在地上，传来清脆声，则此钱不太可靠；反之，如果明、清钱币掷地为哑音，则也必将怀疑。
（5）了解铸造方法
我国主代铸币的铸造，大概经过了子范、母范、翻砂等几个发展阶段。
无论是真钱还是伪品的各种铸造方法，都会在钱币上留下相应的痕迹。这些痕迹就是我们今天鉴定钱币真伪的一个有力依据。
（6）闻气味
此种方法是古钱鉴定中最简单的一种。
因为伪品钱币多是用化学物质来伪造装饰，往往会散发出一种难闻的、刺鼻的化学性怪味，而真品钱币则没有这种怪味。
（7）观版别
从版别上辨别古钱最主要的办法是除了多看钱谱之外，必须要多接触实物，以熟悉各个朝代的钱币真品。不但要注意珍稀品，更要注意大量的普通品种。因为这些普通品很少伪品，能真实地反映各个历史时期的钱币特征。
如战国时期刀布形制特殊，造伪者只好用真品翻砂制造赝品，其破绽在于翻砂铸造后的钱币偏小，较为厚重，文字肤浅，铜质粗糙，锈色不对容易脱落。而且刀币在铸造时其浇口在刀环上，布币的浇口在首端，出落后基本不做修整，保持自然状态，而造假者往往为了品相美观，将刀币、布币边缘磨光滑，实际上是画蛇添足，露出了破绽。
再如会昌开元，因扬州已以昌字纪年，如发现背“扬”字，无论传世品还是出土品均应将其视为伪品。因北宋各代和清咸丰钱币版别最为复杂，也是造假者竞相仿制的对象，我们在日常工作中应对它们的形制多加分析，掌握特征，以防上当受骗。
以上几种鉴定古钱的方法，如果我们加以熟悉和了解，均可以掌握。
古钱币的保管
随着时光的流逝，目前古钱币中常见的品存世稀少，较为难得，一些罕见品古钱币更是凤毛麟角十分难见。对古钱币收集爱好者来说，必须将自己已收集的金属古钱币进行妥善地分类保管与收藏，保管收藏可采用以下几个形式：
（1）钱柜
系专门用收藏钱币的器具之一，多采用铁、木材料制作，其内部常用许多抽屉，可将钱币依朝代、品种的不同而分门别类地予以放置存储，使用起来十分方便；
（2）钱匣
系专门用于收藏钱币的器具之一，其形体较小，也可具备数层抽屉，多用来收藏较为珍稀的钱币；
（3）钱盒
系用于收藏钱币的专门器具之一，其形体更为小巧，内部结构也比钱匣简单，是专门收藏钱币珍品的特制器具。其外部多用竹木、塑料或铜、铝等材料制成，盒内里多以绸缎、塑料泡沫等软物加以衬铺，其大小则多以钱币实物之大小、厚薄和数量多寡为规格标准；
（4）钱板
系用于收藏钱币的专门器具之一，其多用纸板或其他板片状材料制成，它是收藏钱币的最简单方式。钱板之上，多按钱币大小刻挖出洞孔或四槽，将钱币置放于内，保存和观赏都极为方便。
（5）钱册
系用于收藏钱币的专门器具之一，其形式类似集邮册，携带方便，也可将多页钱板合订而成。现代的钱册多由塑料压制而成，在古钱币收藏以及古钱币交换时，其使用效果颇佳。
对金属古钱币中的稀见品、罕见品，过去古钱币收藏家常用象牙盒、骨盒、铜盒等盛放装饰。按目前条件，可放入有机玻璃圆盆，内充氮气，类似纪念币的装演。对一般普通金属古钱币，可按时代、版别配套，顺序放入木盒中保管收藏为佳。木盒一般长短、大小，可根据自己需要制作，制作的盒内底面钉一层薄泡沫塑料。古钱币放置时钱背朝上，一来保护钱文；二来便于查看登记号，古钱周围用几根大头针固定。
古钱币爱好者在收集古钱币时，应对筛选过的金属古钱币每一枚都要登记，登记可分清册和登记卡两种方式：清册上内容项目包括登记号、古钱币名称、保存现状、质地、来源；登记卡的内容则包括登记号、古钱币的名称、质地、重量、等级、现状、收集来源、时间地址等。
